Tom Tykwer

Franka Potente ve Moritz Bleibtreu Alman sinemasının yeni yüzlerinden ... Moritz Bleibtreu " Knock' on Heaven's Door"daki Abdul rolüyle herkesin kahramanı oldu. Franka Potente ise "It's a Jungle out here" isimli komedide iyi kızların belki cennete gidebileceklerini ama kötü olanların kesinlikle yaşamlarının ortasında kendilerine düşen görevi yerine getirdiklerini kanıtladı. Yönetmen Tom Tykwer "Winter Sleepers" isimli romantik polisiyeden sonra hızlı ve kalıp dışı bir filmle herkesi heyecanlandırıyor.

Aşk, ölüm ve yaşam temalarının etrafında dönen film, Heino Ferch, Herbert Knaup, Joachim Krol ve Nina Petri gibi Alman sinemasının usta oyuncularıyla birlikte başarılı yeni oyunculardan Potente ile Bleibtreu'yu da bu filmde biraraya getirmiş.

Run Lola Run'un orjinal fikri nasıl doğdu ?

Ben her zaman bir görüntü ile işe başlarım. Kafamda bir imge vardır. Ve bunu hareketlendiremeyi isteyerek başlarım ve filmi yaptıktan sonra bu durumun dışına çıkarım. "Run Lola Run"da, bir kadının ( medium close up kamera açısında ) koşmasıydı. Bence film yapanlar dinamik bir fim yapmayı çok istiyorlar. Bu yüzden de aksiyon filmleri çok popüler çünkü bu filmlerde hızı duygusuyla karşılaşıyorsunuz ... Bu filmde de dinamizm ve patlayıcı şeyler var. Ayrıca film duygular da taşıyor... Koşan insan yanına tüm patlayıcıları , dinamikleri ve duyguları alıyor. İnsan bir yerden bir yere doğru harekete geçtiğinde, o zaman zarfında yaşadığı ümitsizliği ya da mutluluğu ifade etmektedir. Ben "Run Lola Run" ile seyircileri yakalamayı, onları filme doğru çekmeyi ve onların atlıkarınca gibi bir döngü yaşamalarını istedim. Ben hızın süslenmemiş zevkini ve onun getirdiği şansı filmde vermek istedim. Filmin sonunda vahşi sonucu kovalıyorsunuz...

Deadly Maria", "Winter Sleepers" ve "Run Lola Run". Son filminiz "Run Lola Run"ın diğer filmlerinizle ne gibi bir ilişkisi var ?

Benim üç filmim de oldukça farklı... Fakat hepsinde kendimi tanımaya devam ediyorum... Bazı elementlerin su yüzüne çıkması benim ilgimi çekiyor. Mesela zamanın ve onun manipüle edilişi ... Dramatik zaman yaratılmasındaki prensipler bence film yapımının en ilginç yönlerinden biri ... 20 dakikada ya da 20 yılda ne olacağı konusunda bağlantı kurabilir ve tahminler de bulunabilir. "Run Lola Run" benim için devam eden bir yolculuk gibi... Biz filmde izleyicilere Lola'nın bir çok seçeneği olduğunu gösteriyoruz. Bu sadece 20 dakika ile sınırlı değil... İzleyiciler zaman sınırını duygusal anlamda aşıyorlar ve film ilerledikçe Lola'ya sempati duymaya başlıyorlar.

"Run Lola Run" görsel olarak nasıl tasarlandı ?

Filmin storyboard'u en ince ayrınıtısına kadar tasarlandı. Çünkü biri sürü detayı içinde bulunduruyordu. Hangi sahnede hangi kişi tam olarak nerede olmalı gibi sorunlar vardı. Kamera filmde neyin önemli olduğunu nasıl göstermeliydi ? Ve en başta biz belirli bir zaman aralığınıda-aynı gün içerisinde-bir öykü anlatmak zorundaydık. Bu şu demek oluyor havanın ve ışığın birbirinin aynı olması demek ... Bizi en fazla çılğına döndüren durum ise, çekimler boyunca saatlerin ilerlemesiydi - bazı sahnelerde saat 12'ye 6 kalırsa ne olur ? 12'ye 7 kalırsa ne olur tartışmasıyla geçti. Peki ya 12'ye 5 kalırsa ? Filmdeki devamlılık için insanlar çok çalıştı. Görsel fikrin hazırlık aşamasında bu çok önemliydi. Çünkü senaryoda çok fazla teknik detay vardı.

"Run Lola Run"da müziğin önemli bir rolü var. İki müzisyenle birlikte çalıştınız ?

"Winter Slepppers"filminde olduğu gibi, "Run Lola Run"ın müzikleri için Johnny Klimek ve Reinhold Heil ile çalıştım. Birisinin benim filmim için müzik yapma fikri olması sanki bir kabus. Yanlış müzik seçimiyle her şey tamamiyle değişebilir. Müzik filmi çok iyi hale getirir, bazen de iyi olan filmi kötüye de çevirir. Çünkü müzik her şeyi yoğunlaştırır. Şunu anlatmak istiyorum "Once Upon a Time in the West"I müziksiz düşünün. Müzik ve görüntü filmde eşittir. Bence yazmanın ve kurgu amacıyla kesmenin müzikal anlamda görevleri o kadar aşikar ki, filmin soundtrack'ına gözüm gibi bakmak zorundayım. Biz filmdeki tekno müzikte bir standard olmasını istemedik. "Run Lola Run" soundtrack'ında kayıtlar ilk olarak pop kaydı olarak yapıldı. Bu gerçek anlamda bir dans kaydıydı...

Filmi kurarken, karşılaştığımız en büyük mücadele neydi ?

Montaj aşamasında en önemli şey, zamanlamaydı. Çünkü film hızlı çekimlerden oluşuyor. Seyircilere zaman verip , onların izlediklerini anlamaları için zaman verilmeli ... Yaratıcılık üzerine konuşursak, benim için en büyük fırsat aksiyonları bölen zaman içindeki sıçralamalar değildi. Geçişlerin birbirini içine geçişini sağlamaktı.

Böylece izleyiciler bir sahneden diğerine geçerken duygusal anlamda bağlılıklarını bozmamaktı. "Lola" ve "Manni"nin sekansları 35mm olarak çekildi. Diğer çekimlerde sentetik ve suni dünyayı anlatmak için video kullanıldı. Lola ve Manni'nin dünyalarının tıpkı filmlerde olduğu gibi mücizeler oluyor. Filmin görüntüsü doğru diğeri ise( video görüntüleri) yanlıştı. Lola video görüntülerine doğru koşarken artık izlenen filmdir ... Filmdeki her bir düzeyin kendine ait bir bakışı var.

Öyleyse "Run Lola Run" yeni tip bir film ?

Sadece dışsal olarak öyle... Hikayenin anlatım yolunu değiştiremezsiniz. Klasik dram prensiplerine göre, bunun da fonksiyonları var. Ama "Run Lola Run" için durum biraz farklı ... Film boyunca büyük ve tutkulu aşkın yanısıra aksiyonun prensiplerini ve misyonunu görüyorsunuz.

Berlin'le sıkı bağlarınız olmasına karşın,"Run Lola Run" uluslararası gişesi de oldu ?

"Run Lola Run"daki hikaye oldukça basit. 100.000 markı bulabilmek için 20. dakikanız var. Şehir boyunca koşup gerçek aşkınızı düştüğü zor durumdan kurtarmak zorundasınız. Filmin başlangıcındaki mesaj bundan da belirgin olamazdı. Tema ve içeriğiniz uluslararası ise, bir kadının tutkusu, keskin kurallarla çizilmiş uygulamaları dize getirebilir. Aşk dağların yerini değiştirebilir... Aksiyonun üstünde ve altında, filmin genel itici gücü aşk... Bu başka bir yerde çekmek isteseydim, filmin seti Pekin, Helsinki ya da New York'ta olabilirdi. Sadece değişiklik dekor da olurdu.. Duygusal düzlemde bir değişiklik olmazdı. Bence herkes, kendisini Lola'yla özdeşleştirebilir.

Alman sinemasında şu anda yaşanan heyecan uluslararası Başarılarlardan nasıl etkiyenecek ?

İngiliz sinemasını kendini artistik ve ticari güçlenmesi çok yıl aldı, onların dil avantajı da vardı. Artık bizim de uluslararası arenada başarı şansımız var. Biz de onlüron yaptıklarının bir çoğunu yapmak zorundayız. Eğer bu olursa Alman sineması için bu durum farklı bir yere gelecek. Pazarı düşündüğümüzde daha sık mücadele etmeliyiz. Bir kenar da oturup endişelenmemeli. Kendimize güvenimizin gelmesi için yeni filmler önermeliyiz. Her şeyi riske ederek, filmin içerikleri ilginç olmalı ve seyircide büyük etki yaratmalı.

Tom Tykwer eğer Hollywood'tan teklif alırsa ne olur ?

Bir teklif geldi ! Ama yeteri kadar ilginç değildi ! Ben filmlerimi materyal el verdiği sürece ve nerede iyi realize edeceğimi karar verdikten, sonra çekmeyi tercih ediyorum. Evet Hollywood'ta film çekme seçeneğim var. Fakat bir sonraki filmim için Wuppertal etkileyici bir mekan.