Asteriks & Oburiks Kleopatra Görevi
Asterix & Obelix: Mission Cléopâtre

Yıl LII ( yanlış okumadınız 52... Yani belki bu rakamları okumaya okumaya unutmuşsunuzdur. Ne de olsa uzun zaman geçmiş üstünden.) Tüm Galya henüz işgal edilmemişti, fakat Kleopatra-şu burnu ile meşhur olanı-ve Mısır Roma İmparatorluğunun boyunduruğu altına girmiştir. Daha da kötüsü Kraliçe Kleopatra kalbini Sezar'a kaptırmıştı. Hangi Sezar mı? Elbette ki Julius Sezar, tüm zamanların ve de her yerin hakimi... Yani en azından o kendini böyle tanıtıyor. Sezar'ın alaycı tavırlarından sıkılan,gururlu ve güzel kraliçe Sezar ile bir iddiaya girer. Eğer çölün ortasında Sezar'ın şanına yakışır şimdiye kadar yapılmış sarayların en büyük ve en güzelini 3 ay içinde(evet sadece 3 ay) bitirmeyi başarırsa Sezar Mısırlı'ların dünyanın en büyük halkı olduğunu kabul edecektir....

Kleopatra bu zor görevi mimar Temelius'a verir. Eğer bu inanılmaz ve imkansız görevi başarırsa onu altınla kaplayacağına söz vermiştir. Fakat başaramazsa onu pek sevdiği iştahı asla kesilmeyen timsahcıklarına yem yapacaktır. Böyle bir işi başarmak için bir mucize gerekmektedir! Ve mucizenin adı Asteriks, Oburiks ve onların sadık arkadaşları Büyülü iksirin koruyucusu Büyüfiks'tir.

Yalnız bir problem vardır! Büyülü iksiri nasıl kullanacaktır?
Alelade bir insanı bir öküz kadar kuvvetli yapabilecek bu iksir nasıl olup da Mısır'a gelecektir? Üstelik büyükçe bir öküz kadar...

Bu önemli görevi elinden kaçıran Kleopatra'nın resmi mimarı intikamını almaya karar verir. Temelius büyülü iksiri ve onunla birlikte yardımlarına koşacak bir kaç Galyalıyı çağırmak için en güvendiği adamlarını görevlendirir. Fakat peşlerinde Sezar'ın komutanı Tividinnus ile işbirliği yapan hain Müteahhitis ve elbette ordular vardır...

Tüm büyük bütçeli filmler gibi Asteriks & Oburiks: Görevimiz Kleopatra' da benzersiz bir yapım aşaması geçirmiştir. Tüm ekip için film, Malta'nın fırtınalı sularından Fas'ın çöllerine oradan Paris'teki büyük stüdyolara uzanan oldukça uzun ve zorlu bir yolculuk olmuştur . Ekip aralarında 50 derece ısı farkı bulunan bu çok farklı yerlerde çekim yapmak için yönetmen Alain Chabat'ın peşinde asla unutamayacakları bir prodüksiyon aşaması geçirmiş.

Çekim Yerleri

Malta: Malta'nın çekim yeri olarak seçilmesinin en büyük sebebi dünyadaki en büyük su tanklarına ve karmaşık bir çekimi ağırlayabilecek mekana sahip olmasıdır. Yönetmen Alain Chabat'ın isteklerine uygun olarak adapte edilen Malta stüdyolarındaki dev tanklar, dalga makineleri seti Kızıl Sakal ve renkli tayfasının yer aldığı çekimler için mükemmel hale getirmiştir. Görüntü yönetmeni Laurent Dilland Malta çekimleri için şunları söylüyor; " Su kontrol edemediğiniz bir elementtir. Dolayısıyla tüm suda yapılacak çekimlerde olduğu gibi korsan çekimleri için de farklı ve özel tekniklere ve ekipmana ihtiyacımız vardı Malta stüdyolarında bunlar mevcuttu. Dev açık hava tankları görüntüleri açık denizde yaptığımız izlenimini veriyordu. Hava koşulları da mükemmeldi. Malta'nın bir diğer özelliği ise harika bir ışığa sahip olmasıydı.

Yönetmen Alain Chabat ise çekilen sahnelerin güçlüğüne ve karmaşıklığına rağmen Malta'nın tüm ekip için unutulmaz bir hatıra olduğuna inanıyor. " Tarihteki korsanları orada gerçekten canlandırmıştık. Christian, Gerard, Jamel ve Claude ilk kez kamera karşısında bir araya geliyorlardı. Ve inanılmaz bir deneyimdi. Hepsi muhteşem oyuncular olduklarını daha ilk çekimde kanıtlamışlardı" diye ekliyor. 10 günlük çekimlerin sonunda sahneler tamamlanmış ve tüm ekip Fas'taki Ouarzazate stüdyolarına doğru yola çıkmışlardır.

Fas: Fas'taki çekimler genellikle dış setleri kapsamış. Savaş sahneleri çöl sahneleri, inşaat sahneleri, Sezar'ın sarayı, araba yarışları, Sfensk'ler, Nil çekimlerinin tümü burada gerçekleştirilmiş. Fas çekimler toplam XIV (evet 14!) hafta sürmüş.

Yönetmen Chabat Fas çekimleri için şunları söylüyor: " Ateş gibi sıcak bir günde başlayıp, ceketlerle titrediğimiz akşamlarda son bulan çekimler yapıyorduk. Fas'ta kış günleri iklim çok sert. Çekimler sırasında yalnızca Depardieu yani Oburiks kıyafet değiştirmeden kalabiliyordu. O da tabii ki çocukken sihirli iksir kazanına düşmüştü ve kendisini ısıtacak kıyafetlere ihtiyaç duymuyordu. Yapım tasarımcısı Hoang ise karşılaştıkları güçlükleri şöyle özetliyordu: "Isı ne olursa olsun inşaata devam etmek zorundaydık. Tüm set ekibinin fiziksel problemleri oldu... Fas'ın yerlileri bile bu sıcaklıkta çalışmıyorken biz çalışmak zorunda kalıyorduk. Diğer sağlık problemleri ise çöldeki kum fırtınalarından, yılanlardan ve her yerden çıkan akreplerden oluşmuştu."

Görüntü yönetmeni Laurent Dailland'ın ise Fas çekimlerindeki derdi çok başkaydı: "Güneşin değişen açıları yüzünden sürekli olarak güçlüklerle karşılaşıyorduk. Özellikle de akşam çekimleri sırasında. Günde VIII (sekiz) saat süren çekimler sırasında bazen ışığın çok düşük olduğu sahnelerde bir şekilde seyirciyi aynı parlak güneş ve mavi gökyüzü altında olduğumuza inandırmamız gerekiyordu. "

Epinay: Sıcaktan muzdarip set ekibi sonunda Fransa'ya döner. Fakat henüz çekimler bitmemiştir. Kleopatra'nın sarayındaki iç çekimler, Büyüfiks'in kulübesi ve karlı Britanya çekimleri burada yapılacaktır. At Hoang ve Tanino Liberatore tarafından dizayn edilen bir kaç set sayesinde Kleopatra'nın Taç Odası çekimleri burada yapılacaktır.

Görüntü yönetmeni Dailland set çekimleri için şunları söylüyor: " Stüdyoda ışığı tamamen kontrol edebilirsiniz. Ama burada problemimiz yaptığımız çekimlerde ışığın bire bir Fas'taki gün ışığına benzeşmesini nasıl sağlayacağımızdı. İnanılmaz voltajda ışık seçenekleri kullanarak aynı Fas güneşi parlaklığını yakalamaya çalıştık. Galya'da geçen karlı sahnelerde ise bunun tam tersini yaşadık. Seyirci gerçekten kış ortasında Britanya'da olduğumuz hissedecek kadar karanlığı görmeliydi." Yönetmen Chabat ise:" Kleopatra'nın Taç odası çekimleri için bir çita, bir koyun, Mısır kedileri, ve bir sürü aç timsah (tanrıya şükürler olsun ki tümü maketti ) getirilmişti. Çekimlerin en ilginç tarafı ise her yere dağılmış olan Artifis'in kurbağalarının toparlanmasıydı.

Filmin sanatsal dizaynı konusunda karşılaşılan en önemli problem ise komedi unsurlarının tarihi mekanlara ve gerçekçiliğe uygun olmasıydı.

At Hoang daha önce The Lover ve Seven Years In Tibet filmlerinde dönem setleri kurmuştu. "Alain ile birlikte Mısır'a giderek Nil vadisini, piramitleri ve Louxor Sarayını hem arkeolojik hem de artistik açıdan inceledik. Yani asıl çalışmalarımız 2000 yılının Şubat ya da Mart ayında değil daha önce başlamıştı. Korsan çekimlerinin yapılacağı Malta setlerinin Ağustos sonunda hazır olması gerekiyordu. Oldukça geniş bir set çalışması olmasına rağmen çok çabuk altından kalkmayı başardık. Örneğin ilk setlerin tasarımına Mart'ta başladık yapımları Nisan ve Mayıs'ta tamamlandı ve Ağustos'ta çekimler yapıldı. Ana set ise Fas'ta kurulmuştu ve Eylül ayında çekimlere hazırdı. Tıpkı hikayedeki gibi toplam 3 ayda tamamlanmıştı. Paris Stüdyo çekimi için setler ise Aralık ayında tamamlandı.

Tac odası ve Büyüfiks'in evi için Paris'te toplam 70 kişi çalıştı. Fakat bu sahneler için 500 kişi seferber olmuştu. Hem Fransız hem de Fas'lı set çalışanları marangozluk işleri, boyama, dekorasyon ve heykeller üzerine zor ve hızlı bir çalışma gerçekleştirdi.

Hoang; "Elbette ki hikayenin komedi unsurlarını tarihi dokümanlara dayanarak kendi tarzımızda kullandık. Fakat tabii ki setteki bazı renkler ve objeler tarihte kullanıldıkları gibi kullanılmamıştı. Mavi bilye örneğin, tarihte böyle bir obje yoktu... Fakat hikayeyi eğlenceli kılmak için ve tabii bir de mavi rengi sevdiğimiz ve bir çok şeyi tanımladığı için bu objeyi kullandık. Alain ile Mısır'a yaptığımız gezilerden birinde Krallar Vadisinde bir türbenin tavanlarının mavi olduğunu görmüştüm. Filme bir şekilde adapte etmemizin iyi olacağını düşündüm. Seyirciyi hayal etmeye yönlendirmeliydik. Örneğin inşa ettiğimiz piramitlerin inşa edilen 3 ayı simgeliyor olması gibi.

Karakterler olduğu kadar kurulan setler de çok büyük dikkatle hazırlanmış. Örneğin Sezar'ın sarayının inşaat sahnelerinde o zamanlarda kullanılan inşaat makineleri yeniden tasarlanmış. Detayların yanı sıra Uderzo ve Goscinny'nin hayal ettiği Mısır'ı canlandırmaya çalışmışlar. Tıpkı atasözünün söylediği gibi "Hiyerogliflerin arasını okumaya çalışmak gerekiyor.

İnşaat görüntülerini gerçekçi yapan unsur onun çölün ortasında koca bir saray olarak yükselmesinin yanında gerçekten de bir sihir gibi inşa etmeye çalışan binlerce figüran olması. Filmin kasting direktörü Laurent Soulet 8000 figüran ile görüşüp tümünün fotoğraflarını çekerek aralarından 2000 tanesini seçmiş. 2000 kişinin bulunduğu setin 2 gün içinde tamamlanması ise gerçekten büyük özveri, sabır ve espri yeteneği gerektirmektedir. Hele ki bu 2000 kişinin tümünün o dönem Mısır kıyafetleri içinde olması (ayakkabıdan -takıya) terzilerin daha önceden hazırlamış oldukları kıyafetleri bu 2000 kişiye adapte etmeleri oldukça büyük zahmet gerektiren bir iştir. Bu 2000 kişi seçilip giydirildikten sonra sıra onlara inşaatta kullanacakları aletleri öğretmeye gelmiş.

Alain Chabat: Geniş açı çekimler için tüm bu figürasyonun giydirilmesi saçlarının yapılması yani topluca Mısır'lı halka dönüştürülmesi oldukça zahmetli bir işti. Tüm ekip walkie talkielerkullanarak koca sette birbirleri ile haberleşmek zorunda kalıyordu. 2000 kişiye güneşin altında çalışacakları uzun saatlerde eşlik edecek olan asistanlar özellikle soda ve su şişeleri ile hazır bekliyorlardı. Fakat galiba en dikkatli olunması gereken durum birdenbire ortaya çıkan kum fırtınalarına karşı hazırlıklı olmaktı.

Şanslıyız ki Hoang böyle bir durum için hazırlıklıydı ve çekim yaptığımız anlarda en ufak bir görüntüyü bile kaçırmadı. Çünkü kum fırtınası başladığında 8 saat boyunca dinmiyor ve bu çekimin bir sonraki güne kalması demek oluyordu.Buna rağmen çekimler yine de 2 gün rötarla tamamlanabildi.

Kostümler

Tıpkı orjinal “Astérix et Cléopâtre” çizgi romanının kapağındaki gibi sunulduğu gibi bu çizgi romanda nasıl pastel kalemler ve silgiler hiç bir fedakarlıktan kaçınılmadan kullanıldıysa filmde de hiçbir fedakarlıktan kaçınılmadan sayısız kostüm dikildi. Florence Sadaune ve ekibi 11 km uzunluğunda kumaş toplarından 2500 figüran için 600 metre kumaştan ise 50 kişilik ana karakter kadrosu için kostüm hazırladı. Tabii bu hazırlanan arasında 5,000 sandalet, bot, kayış ve kemer de sayılması gereken aksesuarlar... Filmdeki her şey, bazı ayakkabı ve kılıçlar dışında, dizayn edilerek üretildi. Fas'ta çalışabilecek her tür esnaf; terziler, şapka yapanlar, boyacılar, mücevherciler, ayakkabı tamircileri, deri işçileri, ve hatta bazı sahneler için 60 giysici kiralandı. Fakat bu kıyafetleri hayata geçirmek için öncelikle tasarlanması gerekiyordu. Alain Chabat bu konuda Philippe Guillotel'e güveniyordu. Sanatçı Philippe Decouflé'in şovu için ve ünlü Rank Xerox için yaptığı çalışmalarla tanınıyor.

Alain Chabat: Bence Roma'lı lejyonerlerin giydiği tunikler tarihsel olarak kırmızı olmalıydı.Ama Uderzo onları yeşil olarak çizmişti. Dolayısıyla filmde de yeşil yaptık. Bağtıl inançlı biri olarak her ne kadar zırhları başka renk görmek istesem de onların da mavi olmasına izin vermek durumundaydım.

Tanino Liberatore (kostüm tasarımı):"Alain'in de hem fikir olduğu üzere Romalı lejyoner askerlere "Super Kahraman" görüntüsü vermek istiyordum. Özellikle de Tividinnus'a yani diğer adıyla Dieudonné'a.

Philippe Guillotel (Kostüm Tasarımı): İlk olarak yapılması gereken hayali kahramanların gerçek birer insan gözükmelerini sağlamaktır. Bu işte en çok hoşuma giden işin bu kısmı. Daha sonra siz de oyuna katılıp o dönem için komedi usuru oluşturacak ilginç moda teori oluşturyorsunuz.

Tanino Liberatore: Kleopatra'yı ve onun zamanını düşündüğümüzde elimizde kesin bir döküman olmadığını görüyoruz. Bu yüzden Mısır ruhunu canlı tutmaya çalışıp kendime ait bir kaç buluş eklemekle yetindim. Senaryodaki her detay çizgi romandaki hayata uygundu. Alain bana bu konuda tam yetki verdi ve fizibilite konusunda tedirgin olmamamı sağladı. Söylemem gereken yaptığım ve dizayn her ettiğim herşey en ufak detayına kadar çok iyi düşünülmüş ve yapılmıştır. Minne şirketine bu konuda minnettarım.

Alain Chabat: Tanino ve Guillotel harika bir iş çıkardılar. Hazırladıklarına bakıp şunu söyledim "Bunları nasıl hayata geçirirsiniz bilemiyorum ama bu çizdiklerinizin aynısı istiyorum!"

Gérard Depardieu film boyunca yalnızca bir kostüm giymesine rağmen Monica Bellucci için durum aynı değildi. Bellucci kostüm tasarımcıları çok uğraştırmış.…

Florence Sadaune: Kleopatra ne kadar sahnesi varsa o kadar kostümü olması gereken bir karakterdi. Yani dokuz kostüm hazırlanması gerekiyordu. Bunların üçü Philippe Guillotel ve altı tanesi ise Liberatore tarafından tasarlandı.Bir tanesinin üzerinde 5000 adet inci kullanıldı. Büstiyerinin bir tarafında sadece 350 inci vardı. Kostüm Minne çalışanları tarafından büyük bir özenle toplam 400 saatte dikildi.

Alain Chabat: Gérard Darmon'un canlandırdığı Müteahhitis karakteri için tek düşüncem ayaklarını kapatmaktı. Seyircinin onun hakkında ayakları olmayan bir yılan gibi hareket ediyormuş hissine kapılmalarını sağlamak istiyordum. Jamel'in canlandırdığı Temelius için ise Liberatore ve Guillotel'den Milattan önce 50 yılında yaşayan ve halktan biri olma izlenimi vermesini ve rahat hareket edeceği rahat kıyafetler giyinmesini istedim.

Korsanlar...

Alain Chabat: Galya'lılar gibi Kızıl Sakal'ın, Kaptan Kanca'nın ve gemicilerin de komedi unsurları taşımasını ve Galya'lılara uyum sağlaması gerekiyordu. Guillotel ve Tanino geri kalan tüm korsanların kıyafetlerini bu isteğime göre adapte ederken çok güzel vakit geçirdiler.

Makyaj ve Saç

Kleopatra'nın kostümlerine olduğu kadar saçı ve makyajı da ilgi gerektiriyordu. Bu karakter için toplam 12 peruk yapıldı. Hiyerogliflerde ve diğer yazılı belgelerden edinilen bilgilere uygun olarak makyajı Christophe Danchaud (make-up) saçları ise John Nollet hazırladı. Bellucci her gün toplam 1.5 -2 saatini bu saç ve makyajın uygulaması ile geçirmek zorunda kalıyordu. Her peruğun hazırlanması 2 ila 3 gün sürmüş. Eski Mısır'da peruklar insanların dışarı çıkarken taktıkları şapka ya da başlık görevini gördüğü için özellikle ana karakterlerin perukları oldukça uzun bir zaman süreinde yapılmış. Kleopatra'nın perukları dışında toplam 1500 peruk üretilerek çekimlerde kullanılmış.

Özel Efektler

Eski Galya'da bir kelime vardır... Esseffex : büyü...
Alain Chabat filmde kullanılacak özel efektelerin hikayenin ana özelliklerini taşıması ve komedi unsurlarına uygun olması konusunda çok titiz davranmış. Alain Chabat özellikle iksir sahnelerinde tüm detayların olabildiğince çizgi romanı birebir aksettirmesine özen göstermiş. İksir sahnelerde gerçekten enerjiyi ve hareketi, ışık patlamalarını yansıtmaya çalışmışlar. Görsel efektlerin çok detaylı ve karmaşık olması dolayısı ile iki özel efekt firması filmde işbirliği yapmış. "Les Versaillais” (mekanik özel efektler) ve Duboi (dijital özel efektler)den sorumlu olmuşlar

Set

Philippe Gueguan (Set koordinatörü): Alain herşeyin canlı olmasını istedi. Özellikle Galya'lıların sihirli iksir ile Romalı askerleri uçurma sahnelerinde Romalı'ların gerçekten yükseğe uçaması gerekiyordu. Bunu sağlayabilmek için bir fırlatma platformu kurduk. Hava kompresörleri ile oyuncuyu 8-9 metre yukları fırlatarak oldukça vahşi bir set yarattık. Oyuncular bu platformda başarılı bir çekim yapabilmek için oldukça sıkı çalıştılar. Toplam 15 oyuncu bu görüntüleri gerçekleştirmek için eğitim görmüş.

Philippe Gueguan: İnsanlar sihirli iksiri içtiklerinde her şey mümkündür. Örneğin Müteahhitis ve Temelius'un kolonlar üzerindeki dövüş sahnesi. 10 metrelik zıplayışlar yapıp 20 metre yükseklikte kolonların üzerinde kavga etmeleri gerekiyordu. Oburiks'in Sfenks'e tırmanması oldukça karmaşık bir çekim gerektiriyordu. Özellikle kostümü onun tırmanış yapmasını zorlaştırıyordu. Büyük oyuncu Gérard Depardieu belinden bağlanan kablolarla 7 metre yükseklikteki sfenkse tırmanmayı zor da olsa başardı. Oldukça heyecanlı bir çekimdi.

Filmde Kullanılan Hayvanlar

Kediler, köpekler, kuşlar ve develerin filmde önemli bir rolü var. Bir kostüm ya da filmin seti gibi özenle seçildiler. Güvercinden dogmatix'e kadar her bir hayvan yönetmen tarafından dikkatle seçildiler. İdefiks'in ne çeşit bir köpek olduğunu Uderzo'ya sorduğunuzda "Bir köpek" diye cevap verdi. Alain Chabat, Obelix'in kucağında taşıyabileceği çok küçük bir köpek istedi. Patrick Pittavino (hayvan eğiticisi)için hayvan bulup eğitmek çok uğraştırıcıydı. Birkaç haftalık araştırmadan sonra, sonunda Pittavino İngiltereden küçük beyaz bir terriere hayatının rolünü önerdi. Bütün hayvanlar, bu arada hayvan eğiticisine teşekkürler, hemen itaat ettiler, fakat bu Edifi'nin eşeği Cannabis için geçerli değildi

Alain Chabat: Cannabis ile birbirlerine benzemiyorlar. Her seferinde başka bir yöne gidiyordu... Jamel siyah kuşağı vardı dolayısı ile her dövüş çekiminde bize farklı varyasyonda hareketler gösterebiliyordu. Daha sonradan eşeğin gerçek isminin Marihuana olduğunu öğrendik.... Ve tabii her seferinde nasıl farklı davrandığına da aklımız erdi. Sonunda şans ve sabırla büyük bir anlaşma sağlandı. Özellikle bir sineğin Oburiks'e konduğu sahnede. Tam "Çılgın Romalılar" dediği sırada sinek kaşına konduğu zaman Oburiks'e yakın çekim yapılıyordu. Sineği kovdu, o da uçtu, böylece sahne yazıldığı gibi çekildi. Sineklerden birinin Gerard'ın üzerine konacağından emindim. Sergio Leone'ye haraç ödemek istediğimi ona söyledim. Gerard şaşırtıcı bir şekilde sakindi. Fakat saatlerce üzerine bir sineğin konmasını beklemek hele de 53 derece sıcaklığın altında bilemiyorum ne kadar sakin kalabilirdi. Sonun da kondu biz de çekimi tamamladık. O muhteşem bir oyuncu....

Film hakkında bilgi için tıklayın...